Cultura
Carla Moure: «Esta es una historia muy vincular con la que te podés identificar»
La guionista, periodista y modelo feminista dialogó con @ElArgentino acerca de su nueva obra teatral «Bosque Adentro».
La guionista, periodista y modelo feminista dialogó con El Argentino acerca de su nueva obra teatral «Bosque Adentro», que relata la historia de una madre y su hija. Interpretada por Inés Estévez, Ornella D´Elia, con Tomás Pol en la musicalización y bajo la dirección de Corina Fiorillo.
Sobre un escenario azul, la silueta de una camioneta de perfecto minimalismo te invita a subirte a este viaje de encuentros.
“Bosque Adentro es una obra para todas las generaciones y el teatro es vivir una experiencia comunitaria, te identifica, te acerca, salís más contento y más consciente de todo lo que pasa a tu alrededor”, dijo Carla Moure siendo Carla Moure.

-¿Qué podés contar de “Bosque Adentro”?
-La obra es la historia de una madre, que interpreta Inés Estévez y una hija, que realiza Ornella D´Elia. Hacen un viaje al sur y ese trayecto desde Buenos Aires hasta Bariloche es la obra de teatro. Está enmarcada en un viaje de ruta. La escenografía es la camioneta y en ella todo transcurre. Van a encontrarse con un abuelo que las espera allá. Es una figura patriarcal muy fuerte que nunca aparece, pero está presente constantemente en el relato. Hay muchas figuras masculinas, que no aparecen físicamente, pero que son detonantes de diferentes situaciones que marcan la historia.
-¿Cuáles fueron tus disparadores creativos para escribir esta obra?
-Desde muy chica tengo interés por el teatro. Soy escritora pero siempre me aboqué al teatro, esta es mi cuarta obra. Cuando empecé fue en salas muy del off, independientes y fue un in crescendo hasta lograr que a un teatro tan grande le guste la idea. Me inspira la vida misma. Esta es una historia muy vincular con la que muchas personas pueden sentirse interpeladas. Aunque no es autorreferencial, de hecho lo autorreferencial me aburre.

-Tu obra anterior “Jazmín de Invierno” tuvo cinco nominaciones a los premios ACE ¿Cómo fue esa experiencia?
-Esa obra estuvo también dirigida por Corina Fiorillo, hemos logrado hacer una dupla creativa que está buenísima, a ella le gusta lo que le escribo y es una directora espectacular y fue interpretada por Maite Lanata. Tuvimos cinco nominaciones a los premios ACE en 2018, aunque no hayamos ganado, ser parte de esas nominaciones es increíble. Inclusive, yo estuve también como revelación femenina en el guión, estuvo buenísimo.
-¿Cómo vinculas tu carrera como modelo y la creación teatral?
-Siempre digo que una financia a la otra. Como modelo empecé a laburar a los 17 años, fui a un casting y quedé, todo muy orgánico, por suerte me ha ido muy bien y lo que gano casi siempre lo vuelco a mis obras de teatro. Lo utilizo para llevar a cabo objetivos reales, personales, como este.
-¿El periodismo qué papel juega hoy en tu vida?
-El periodismo es una herramienta de construcción, análisis y entendimiento del mundo, todavía no estoy laburando en medios, aunque no lo descarto. De alguna manera el hecho artístico también es comunicar.
-Crees en el poder de transformación y creación de las mujeres ¿Expresás eso en tus obras?
-Esta obra está escrita por una mujer, dirigida por una mujer y protagonizada por dos mujeres. ¿Lo hice intencionalmente? Te diría que no. Lo hice porque son cosas que a una le nacen cuando lleva el feminismo muy adentro. Siento que hay una gran afinidad con el equipo creativo de esta manera y también esta obra trata sobre lo vincular entre una madre y una hija. Es muy fuerte, y sí habla de mujeres.
-¿Qué de tu historia incide en tus personajes y obras?
-Cuando yo estudié con Mauricio Kartun, él siempre decía que hay que hacer acopio de temas que a uno le interesan, de imágenes, de experiencias en la vida porque es lo más enriquecedor para escribir. Luego aparece lo maravilloso de la ficción, la inspiración, pero por supuesto que hay cosas inspiradas en la vida real.
Cultura
Tecnópolis: Figoli supera por $20.700 millones a Buenos Aires Arena
Perfeta Producciones ofreció $204.000 millones por explotar el predio de Villa Martelli durante 25 años, contra $183.300 millones de Buenos Aires Arena, socia de La Nación y Live Nation. Pero el 70% del puntaje queda librado a la apreciación de la AABE.
El parque de ciencia y tecnología que abrió sus puertas en 2011 como espacio público y gratuito quedó a un paso de pasar a manos privadas por un cuarto de siglo. En la licitación de Tecnópolis, la oferta del empresario Marcelo Figoli supera por $20.700 millones a la de Buenos Aires Arena, la sociedad que integran Live Nation y el diario La Nación, pero la decisión final dependerá de rubros que la AABE evaluará con total discrecionalidad.
El concurso fue convocado por la Agencia de Administración de Bienes del Estado (AABE) mediante la Resolución 98/2025, publicada en el Boletín Oficial el 15 de diciembre de 2025, para conceder el uso y la explotación comercial del predio de Villa Martelli por 25 años, con una prórroga posible de un año más. El destino fijado es el de actividades recreativas, de esparcimiento y ocio, con posibles actividades complementarias deportivas, culturales y comunitarias.
Las ofertas
Según la documentación del concurso, Perfeta Producciones S.A. presentó una oferta económica total de $204.000 millones, frente a los $183.300 millones de Concesión Villa Martelli BAA SAPU, la sociedad de Buenos Aires Arena S.A. La diferencia es de alrededor del 11 por ciento a favor de Perfeta.
El canon mensual surge de dividir el total por los 300 meses de concesión: $680 millones por mes en el caso de Perfeta y $611 millones en el de Buenos Aires Arena. La propuesta de Buenos Aires Arena coincide exactamente con el canon base fijado en el pliego, es decir, el mínimo que el Estado aceptaba cobrar.
Setenta puntos a criterio de la AABE
El concurso reparte 100 puntos: hasta 40 por el proyecto, hasta 30 por el plan de inversión, hasta 20 por el canon ofrecido y hasta 10 por los antecedentes. Con los datos disponibles, Perfeta se impone en los dos rubros que se miden con criterios objetivos, el canon y los antecedentes.
El resto, el proyecto y el plan de inversión, suma 70 de los 100 puntos y queda librado a la apreciación de la AABE. Será en ese terreno, el más subjetivo del concurso, donde el Gobierno defina quién se queda con un predio público de más de 50 hectáreas.
Quiénes compiten
Perfeta forma parte de una alianza con Fénix Entertainment, el grupo estadounidense AEG Worldwide y Cárdenas Marketing Network (CMN). Figoli es el empresario detrás de Fénix Entertainment, a la que está vinculada Perfeta; entre sus antecedentes recientes figura la concesión por 20 años del Aconcagua Arena, en Mendoza. AEG opera estadios y arenas en distintos mercados y declara recibir más de 100 millones de asistentes por año.
Del otro lado está Buenos Aires Arena, que opera el Movistar Arena y cuenta con el respaldo de Live Nation Entertainment, que en junio adquirió una participación mayoritaria en la sociedad. La Nación conservó una participación accionaria significativa y busca sostener y ampliar su presencia en el negocio del entretenimiento en vivo.
Un parque público que se achica
Tecnópolis ocupa 509.759,79 metros cuadrados y depende hoy de la Secretaría de Cultura de la Nación. Desde el inicio de la gestión de Javier Milei, su planta de trabajadores pasó de 333 a 198 personas, una reducción de más del 30 por ciento. El Gobierno justifica la concesión en una estructura de gastos elevada, un bajo nivel de uso y problemas de deterioro, según fuentes oficiales.
El predio, inaugurado durante el gobierno de Cristina Fernández de Kirchner, fue pensado como una gran muestra de ciencia, tecnología y cultura con acceso gratuito, que sostuvo incluso tras su reapertura. Lo que se licita ahora no es un parque de divulgación científica, sino un negocio de espectáculos que se disputan dos gigantes del entretenimiento con socios extranjeros.
Lo que tenés que saber:
- La AABE licita la concesión de Tecnópolis por 25 años para actividades recreativas y de ocio.
- Perfeta Producciones, de Marcelo Figoli, ofreció $204.000 millones; Buenos Aires Arena, socia de La Nación y Live Nation, $183.300 millones.
- La oferta de Buenos Aires Arena equivale al canon base de $611 millones mensuales fijado en el pliego.
- El proyecto y el plan de inversión suman 70 de los 100 puntos y dependen de la evaluación de la AABE.
- La dotación de Tecnópolis bajó de 333 a 198 trabajadores durante la gestión de Milei.
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