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Opinión

La pesadilla de creer que la vida es sueño

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Por Cecilia Sigler Relgis

Adentrarse en el teatro de «La Vida es Sueño» es un desafío reservado para valientes. Dos horas de verso y español antiguo exigen una atención especial, pero la adaptación de esta obra clásica no solo presenta un reto lingüístico, sino que también plantea reflexiones cruciales y necesarias en nuestra era de velocidad y redes sociales.

“Sueña el rico en su riqueza que más cuidados le ofrece; sueña el pobre que padece su miseria y su pobreza; sueña el que a medrar empieza, sueña el que afana y pretende, sueña el que agravia y ofende; y en el mundo, en conclusión, todos sueñan lo que son, aunque ninguno lo entiende… que toda la vida es sueño, y los sueños sueños son”

Durante una conferencia de prensa en Barcelona el año pasado, donde se presentó la adaptación (estrenada en España en octubre de 2022), Declan Donnellan expresó su opinión contundente: «La vida no es un sueño. Es muy peligroso decir que la vida es un sueño, y creerlo hace que gente muera«. Este comentario resalta el contraste entre la vida y el sueño, la ficción y la realidad, el dormir y el despertar, que impregna la obra y la convierte en una confusión constante entre un recorte de la España del 1600 y los delirios de Segismundo, preso en una noche de furia.

El drama gira en torno a la privación de la libertad de Segismundo por parte de su padre, el rey Basilio de Polonia. Este encierra a su hijo por temor a que se cumplan las predicciones de un oráculo que vaticinó que su hijo lo vencería y humillaría. Las tramas principales se centran en el encierro de Segismundo y el compromiso entre Rosaura y Astolfo, sobrino del rey.

La propuesta escénica juega con la idea de que la vida es una representación, difuminando la línea entre el sueño y la pesadilla. Aunque Segismundo parece quedar en segundo plano, su historia y su existencia provocan múltiples conflictos que alimentan el drama. Su presencia, entre sueños y pesadillas, construye una teatralidad impactante en escena.

El protagonista, un ser aparentemente secundario, es sometido a la dualidad de sueño y realidad, creando un contraste teatral intrigante. Segismundo, la bestia civilizable que podría convertirse en príncipe, arroja a un empleado por la ventana en un acto que podría ser un sueño o un homicidio.

El espectáculo se sumerge en la rutina de bañar, vestir y peinar a Segismundo, pero la dificultad para sentarlo en el trono revela su resistencia a la «civilización». Apegado al suelo, reptando y gritando, Segismundo representa la lucha entre su naturaleza y las expectativas impuestas.

El espejo se convierte en un elemento central, donde Segismundo se ve como un hombre «de bien». Su padre, omnipresente como un panóptico, observa y sufre. La obra explora el sufrimiento del rey al encerrar a su hijo, una metáfora de la vida misma: soñamos, pero no podemos vivir dormidos.

En este escenario renacentista, la obra introduce bailes de bufones y cascabeles, una suerte de TikTok del Renacimiento, como una distracción para Segismundo. Sin embargo, lucha por encajar, por distinguir entre realidad y sueño, mientras su padre sufre y enfrenta la difícil realidad de que su hijo, después de tantos años de prisión, no puede reinar ni ser príncipe.

«La Vida es Sueño» se revela como una metáfora conmovedora de la vida misma: podemos soñar, pero no podemos vivir dormidos.

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Los movimientos populares son movimientos políticos 

Por Jesús Rivero.

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Por Jesús Rivero

Es necesario contextualizar lo particular, para comprender el origen de los movimientos, siempre en transformación. Todo contexto está constituido por el factor de poder, resistencia y transformación. Es decir, donde hay poder, hay resistencia. Y, los movimientos populares no son cualitativamente resistencia, sino transformación. 

Popular etimológicamente significa, relativo al pueblo, lo que le gusta al pueblo. Es decir, los movimientos, son los pueblos, por fuera del statu quo del sistema capitalista y los partidos burocráticos. No hay un orden vertical, ni jerárquico, son movimientos, no quietud. La mera expresión de poder de cambio, transformación. En principio no están inscripto institucionalmente, responden a las periferias, los bordes urbanos en donde la comunidad (conjunto de personas con un interés en común o varios) se organiza y no espera una directiva externa. En cada comunidad organizada (dependiendo del contexto). Son los propios integrantes de la comunidad los que planifican y ejecutan políticas para dar solución a las problemáticas, efectuadas por otro sector. En este sentido los movimientos populares, son estrictamente movimientos políticos, de poder. Que en esa tensión dialéctica asimétrica entre resistencia y poder, no se quedan en la mera resistencia, sino que transforman. Y esto es revolucionario. 

En los años 60 y 70 América Latina estuvo estratégicamente atravesada por golpes de Estado, pergeñados por Estados Unidos. Este poder de facto (por fuera del marco jurídico-democrático, género implícitamente  alternativas de resistencia, que transformaron. Dichos movimientos populares en toda América Latina fueron conformando una red alternativa de apelación (un tercero de apelación) frente a la impunidad de los Estados de facto. 

En Argentina: con los diversos movimientos de organización clandestina y de superficie, sostenidos por Las Madres de Plaza de Mayo, que funcionaban como institución y tercero de apelación. 

En Nicaragua: con las barricadas en las periferias construidas con piedras, sacos de arena, entre otros, para hacer frente a las fuerzas de Somoza.

En Venezuela: con el llamado “Caracazo», el 27 de febrero de 1989 (año de la caida del muro de Berlín) se realizó una masacre sin precedente en el país que dejó más de 237 muertos. Tras el anuncio del presidente Carlos Andres López del plan de ajuste económico, conocido como el “Gran Viraje”, respaldado por el Fondo Monetario Internacional. Aumento de precios y devaluación de la moneda, el pueblo salió a la calle, organizándose en guarimbas (barricadas) que darían inicio al proceso de cambio liderado por Hugo Chávez. 

A partir de este ultimo suceso que se situa en 1989 (caída del muro de Berlín) como punto de inflexión y la emancipación del sistema capitalista a nivel global con sus políticas neoliberales, dieron lugar en nuestro país a nuevos movimientos populares como resistencia, que decanta en el año 2001. Todos los que fuimos partícipes de este levantamiento popular, veniamos de las periferias, los bordes, los barrios, en paralelo con la llamada “clase media» que salia con su cacerola. Todos movimientos emergentes del pueblo que avanzaba al grito “que se vayan todos, que no quede uno solo».

Una verdadera movilización del pueblo que iba en busca de dignidad. Un verdadero proceso de cambio, que solo pueden lograrlo los movimientos populares, los movimientos políticos. Que no responden al statu quo, ni a líneas duras en términos de Deleuze, sino que responden a líneas blandas, rizomáticas que inventan colectivamente nuevos mundos posibles. Mundos, donde quepan todos los mundos. 

*fundador y dirigente del Frente de Liberación Socialista (referente de los Movimientos Populares).

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