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Judiciales ⚖️

Milei avanza sobre la Cámara Federal: el tribunal que decide si los casos de corrupción llegan a juicio

El Consejo de la Magistratura tratará este jueves los concursos para reemplazar a Leopoldo Bruglia y Pablo Bertuzzi en el tribunal intermedio más sensible del país. La interna Caputo-Karina Milei bloquea además el acuerdo de un tercer camarista, lo que podría dejar tres vacantes simultáneas para que el Ejecutivo designe a sus propios jueces. Detrás del movimiento asoma la historia de Santiago Viola y los testigos falsos.

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El Argentino Diario-Karina Milei-Santiago Caputo.

El Gobierno copará la Cámara Federal que decide el destino de las causas de corrupción

★ El Consejo de la Magistratura convocó para este jueves a su Comisión de Selección para tratar los concursos que buscan reemplazar a los camaristas Leopoldo Bruglia y Pablo Bertuzzi, integrantes de la Cámara Federal porteña, el tribunal intermedio que interviene en todos los casos de corrupción del fuero federal, decidiendo si los expedientes llegan a juicio oral o si los procesos se frenan en el camino.

La convocatoria habilita formalmente el primer paso del proceso: el envío de ternas al plenario del Consejo. Si esas ternas son votadas, serán elevadas al Poder Ejecutivo, que quedará en condiciones de designar a dos nuevos camaristas en cargos que hoy tramitan causas directamente vinculadas al Gobierno de Javier Milei.

Tres vacantes en juego y una interna que las multiplica

La situación podría ser aún más favorable para el oficialismo. El camarista Martín Irurzun cumple 75 años el 18 de julio próximo y el Gobierno viene demorando la decisión de enviar su pliego al Senado para renovarle el acuerdo por cinco años más. Todo indica que se jubilará. Si eso ocurre, la Cámara Federal porteña quedaría con tres vacantes simultáneas, lo que le daría al Ejecutivo la posibilidad de reconfigurar la mitad del tribunal de un solo movimiento.

La demora en el caso Irurzun no es casual ni técnica, quedó atrapada en la interna entre Santiago Caputo y Karina Milei: en el sector de la secretaria general de la Presidencia se interpreta que el camarista está ligado al juez federal Ariel Lijo, quien compite directamente con el ministro de Justicia Juan Bautista Mahiques por el cargo de Procurador General de la Nación. Mientras esa tensión interna no se resuelva, Irurzun no tendrá pliego y el reloj avanza hacia su retiro forzoso.

Viola, los testigos falsos y la historia que acelera los tiempos

Que el viceministro de Justicia Santiago Viola forme parte de la dupla que conduce la cartera no es un dato menor en esta historia. Bruglia y Bertuzzi tienen con Viola un antecedente judicial de peso: ambos camaristas confirmaron el procesamiento de Viola cuando era abogado, acusado de montar testigos falsos para perjudicar al juez federal Sebastián Casanello y hacer creer que el magistrado visitaba a la entonces presidenta Cristina Fernández de Kirchner en la Quinta de Olivos.

Los testigos Gabriel Corizzo y Carlos Scozzino fueron condenados a tres años de prisión en ejecución condicional en un juicio abreviado donde admitieron haber mentido para perjudicar a Casanello. Corizzo confesó ante el fiscal Carlos Stornelli que, antes de declarar, se había reunido con Viola.

El propio Viola fue posteriormente sobreseído por la Cámara Federal de Casación, mediante un fallo de los camaristas Mariano Borinsky, Javier Carbajo y Ángela Ledesma. Pero la firma de Bruglia y Bertuzzi en su procesamiento quedó en el expediente y en la memoria.

Fuentes judiciales señalaron que esa historia previa «ayuda a acelerar los tiempos para forzar la salida de los camaristas». Dicho de otro modo: quienes hoy tienen en sus manos la política judicial del Ejecutivo tienen razones personales, además de políticas, para apurar la renovación de ese tribunal.

Bruglia y Bertuzzi en la CIDH y el kirchnerismo que los puso en la mira

La situación de los dos camaristas tiene además una dimensión institucional que arrastra desde el gobierno de Mauricio Macri. Ambos fueron trasladados por decreto desde otros tribunales a sus cargos en la Cámara Federal, y la Corte Suprema resolvió que debían hacerse concursos para elegir titulares definitivos para todos los cargos ocupados por magistrados trasladados.

El kirchnerismo impulsó específicamente los concursos de Bruglia y Bertuzzi, a quienes señaló como responsables de fallos adversos para Cristina Fernández de Kirchner. Ante esa presión, ambos recurrieron a la Comisión Interamericana de Derechos Humanos (CIDH), donde denunciaron que el Estado argentino los buscaba remover selectivamente, poniendo en riesgo su independencia como magistrados.

Durante la gestión de Mariano Cuneo Libarona al frente del Ministerio de Justicia, el Gobierno de Milei intentó una solución amistosa para cerrar el expediente ante la CIDH sin mayores consecuencias para el Estado argentino, pero ese intento se abortó. Con la llegada de Mahiques y Viola a la cartera, se terminaron las negociaciones y se aceleraron los concursos.

La causa de la AFA y el juzgado que el Gobierno puede diseñar

Este jueves, la Comisión de Selección tratará también el envío de ternas para cubrir un cargo en el Juzgado Nacional en lo Penal Económico N°10, otro puesto sensible para el Ejecutivo. En ese juzgado podría terminar radicada la causa contra las autoridades de la Asociación del Fútbol Argentino (AFA) y en particular contra su tesorero Pablo Toviggino, investigado por la quinta de Pilar atribuida a supuestos testaferros.

El juzgado estuvo a cargo del juez Marcelo Aguinsky, que impulsó la investigación antes de que su subrogancia terminara. Hoy lo ocupa la jueza Verónica Straccia, designada por sorteo. El Gobierno podrá elegir un candidato de la terna y designar al próximo titular. La oposición viene denunciando la cercanía del ministro Mahiques con la cúpula de la AFA, lo que multiplica las suspicacias sobre quién y con qué criterio puede quedar a cargo del juzgado donde se juega el futuro judicial de Claudio «Chiqui» Tapia y Toviggino.

Como informó este medio en la nota del 9 de abril pasado, la causa contra la AFA y la financiera Sur Finanzas fue la que desencadenó allanamientos en al menos diez clubes del fútbol argentino, entre ellos San Lorenzo, Racing, Independiente y Argentinos Juniors.

Un acuerdo político para llegar al orden del día

Que el Gobierno haya conseguido incluir estos concursos en el orden del día del Consejo de la Magistratura no fue automático. El Ejecutivo cuenta con apenas dos consejeros propios en ese organismo. Para llegar a la convocatoria del jueves debió gestionar acuerdos con otros estamentos y sectores políticos, lo que da la pauta del esfuerzo político desplegado para avanzar en la reconfiguración judicial.

El proceso de remplazo de Bruglia, Bertuzzi y eventualmente Irurzun marca un quiebre respecto de los primeros dos años de la gestión de Milei, durante los cuales la Casa Rosada no envió un solo pliego al Senado. La llegada de Mahiques al Ministerio el 5 de marzo pasado fue, como se ve ahora con mayor claridad, la señal de largada de una estrategia de copamiento judicial que no había podido o querido ejecutarse antes.

Puntos clave

  • El Consejo de la Magistratura tratará este jueves los concursos para reemplazar a los camaristas Bruglia y Bertuzzi en la Cámara Federal porteña, el tribunal que decide si los casos de corrupción llegan a juicio oral.
  • Una interna entre Santiago Caputo y Karina Milei bloquea la renovación del acuerdo del camarista Irurzun, quien cumple 75 años en julio; si no hay pliego, el Gobierno podría cubrir tres vacantes simultáneas.
  • El viceministro Santiago Viola tiene un antecedente judicial con Bruglia y Bertuzzi: ambos confirmaron su procesamiento por montar testigos falsos para perjudicar al juez Casanello.
  • También se tratará el concurso para el Juzgado Penal Económico N°10, donde podría radicarse la causa contra la cúpula de la AFA; la oposición denuncia la cercanía de Mahiques con Tapia y Toviggino.
  • Los movimientos del jueves representan el primer paso concreto de una estrategia de reconfiguración judicial que no se había ejecutado en los dos primeros años del gobierno de Milei.

Cultura

Murió Carlos Alonso, el pintor que hizo de la memoria una herida abierta

Tenía 97 años y falleció en Unquillo, Córdoba, donde vivió durante décadas. Con una obra que atravesó el expresionismo, la denuncia política y el dolor de la dictadura que desapareció a su hija, Alonso construyó uno de los legados más poderosos del arte argentino del siglo XX.

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El Argentino Diario-Carlos Alonso, pintor.
Carlos Alonso: el pintor que convirtió la desaparición de su hija y el horror de la dictadura en arte irreductible.

Una hija desaparecida, el exilio, los cuerpos como metáfora de la violencia de Estado y más de setenta años de producción ininterrumpida: Carlos Alonso no fue solo un pintor, sino uno de los registros más lúcidos y dolorosos que el arte argentino dejó sobre sus propios traumas.

El artista plástico Carlos Alonso, nacido el 4 de febrero de 1929 en Tunuyán, Mendoza, murió este lunes 21 de septiembre de 2026 en su casa de Unquillo, Córdoba, a los 97 años. Su obra, que abarcó la pintura, el dibujo y el grabado, atravesó más de siete décadas marcadas por el expresionismo y por una mirada profundamente crítica sobre la Argentina y sus heridas.

De Cuyo a Europa: una formación entre maestros

Su trayectoria comenzó en 1944 en la Academia de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Cuyo, donde tuvo como maestros a Sergio Sergi, Lorenzo Domínguez y Francisco Bernareggi. En 1950 se trasladó a Tucumán para sumarse al grupo encabezado por Lino Enea Spilimbergo, experiencia que resultó decisiva en su desarrollo artístico. Tres años después viajó a Europa y tomó contacto directo con la obra de Diego Velázquez y Vincent van Gogh, influencias que reaparecerían de manera recurrente en sus trabajos.

En 1957 obtuvo el primer premio en un concurso para ilustrar la segunda parte del Quijote de la Mancha y en 1968 se instaló en Florencia para trabajar sobre La Divina Comedia de Dante Alighieri. Esas incursiones en la gran literatura occidental no fueron ejercicios académicos; fueron el laboratorio donde Alonso afiló una mirada sobre el poder, el castigo y el cuerpo que luego trasladaría a la realidad argentina.

El cuerpo como territorio político

A fines de los años 60 comenzó su serie Lección de anatomía, inspirada en Rembrandt, en la que la disección del cuerpo se convirtió en metáfora de la violencia que el poder ejerce sobre los sujetos. Esa misma línea lo llevó a su trabajo sobre El matadero de Esteban Echeverría, donde la carne animal y el cuerpo humano se fusionan bajo el mismo signo del sacrificio y la dominación. En esas obras, Alonso demostró que la tradición pictórica europea y la historia argentina podían dialogar sobre el mismo territorio: el de los cuerpos que el poder destruye.

La dictadura, el exilio y Paloma

La última dictadura militar marcó su vida de manera irreversible. Alonso debió exiliarse y vivió primero en Italia y luego en España. En 1977, su hija Paloma Alonso, de 21 años, fue secuestrada por el terrorismo de Estado y permanece desaparecida. Esa ausencia que no cierra se convirtió en el eje alrededor del cual giró su producción posterior.

Su regreso a la Argentina en 1980 y su instalación definitiva en Unquillo no significaron un cierre, sino una profundización. La serie Manos anónimas, en la que abordó el terrorismo de Estado y la violencia política, es quizás la síntesis más descarnada de esa experiencia: manos que no tienen cara, cuerpos sin nombre, la brutalidad como sistema. La desaparición de Paloma no fue solo una tragedia personal; fue la herida que le dio a su obra una dimensión que ninguna técnica podría haber construido artificialmente.

Reconocimientos y una última exposición

Su trayectoria recibió los premios Konex de Platino en 1982 y 1992. En 2019, el Museo Nacional de Bellas Artes le dedicó una gran exposición retrospectiva que revisó su producción y su diálogo con la tradición pictórica occidental. Sus obras integran las colecciones del Museo Nacional de Bellas Artes, el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires y el Museo Carlos Alonso-Mansión Stoppel de Mendoza.

En 2025, Alonso realizó en el Museo de Arte Contemporáneo de Unquillo, institución que contribuyó a fundar, su última exposición pública. Fue una muestra dedicada a una faceta menos difundida de su obra: su relación con el paisaje de las sierras cordobesas, el territorio que eligió para vivir y donde finalmente murió. Hasta el final, el paisaje y la memoria coexistieron en su pintura como dos formas de habitar el tiempo.

Lo que tenés que saber

  • Carlos Alonso murió el 21 de septiembre de 2026 en Unquillo, Córdoba, a los 97 años.
  • Fue uno de los artistas plásticos más importantes del siglo XX argentino, con una obra que abarcó pintura, dibujo y grabado durante más de siete décadas.
  • Su hija Paloma fue secuestrada y desaparecida por la última dictadura militar en 1977, hecho que transformó de manera definitiva su producción artística.
  • En 2019, el Museo Nacional de Bellas Artes le dedicó una gran retrospectiva; en 2025 realizó su última exposición en Unquillo.
  • Su obra integra las colecciones del Museo Nacional de Bellas Artes, el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires y el Museo Carlos Alonso-Mansión Stoppel de Mendoza.
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