Cultura
Cultura en peligro: echan a Di Meglio y reacomodan cargos sin explicaciones
El Gobierno reemplazó al director del MHN sin explicación formal, en el marco de una crisis por falta de seguridad y un vaciamiento progresivo del sistema de museos nacionales.
Gabriel Di Meglio dejó la dirección del Museo Histórico Nacional (MHN) tras más de cinco años de gestión. El historiador confirmó que el Ministerio de Capital Humano le comunicó su salida sin brindar fundamentos, y denunció que se trató de una decisión política. “No me renovaron, simplemente. Me dijeron que venía Rodríguez Aguilar a reemplazarme”, expresó.
Di Meglio sostuvo que la institución atraviesa un “buen momento”, con aumento sostenido de visitantes y la incorporación de nuevas muestras, pese a la desinversión general que afecta a los organismos culturales. Su salida se concretará el 1° de agosto.
En su reemplazo asumirá María Inés Rodríguez Aguilar, actual directora nacional de Museos, funcionaria de perfil técnico cercana a Liliana Barela, titular de la Subsecretaría de Patrimonio Cultural. Rodríguez Aguilar ya había intervenido el MHN en 2001, cuando ambas integraban el mismo esquema de gestión.
Vaciamiento progresivo y crisis de seguridad
La salida de Di Meglio se produjo en un contexto adverso para el sistema nacional de museos. A lo largo de 2024, varias sedes tuvieron que restringir su funcionamiento por la falta de personal de seguridad. La causa principal fue el retraso en los pagos del Estado a las empresas tercerizadas encargadas del servicio.
En el caso del MHN, se registraron cierres parciales y la inhabilitación de salas enteras por la imposibilidad de garantizar condiciones mínimas para el público. La situación se agravó luego del cierre del Museo Nacional de la Historia del Traje, cuya colección y trabajadores pasaron bajo la órbita del museo de Parque Lezama sin recursos adicionales.
Según denunció la Asociación Trabajadores del Estado (ATE), las autoridades “dejan caer contratos, cierran instituciones y sobrecargan de tareas al personal restante”. También advirtieron que el Ejecutivo no convocó a concursos abiertos para cubrir direcciones de museos ni garantizó un esquema de financiamiento acorde.
El reordenamiento de nombres y cargos
El desplazamiento de Di Meglio forma parte de una serie de movimientos internos. Rodríguez Aguilar dejará su puesto como directora nacional de Museos para asumir en el MHN. En su lugar quedará María Paula Zingoni, quien también continuará a cargo del Palais de Glace “hasta que se designe un reemplazo”, según explicaron desde la Secretaría de Cultura.
Zingoni fue designada por su “trabajo en la integración entre lo público y lo privado”, una frase repetida por el gobierno libertario para justificar la orientación hacia modelos de gestión mixtos, en línea con su política de desestatización y ajuste.
El Ministerio de Capital Humano negó que haya despidos programados, aunque reconoció que por el momento no se abrirán concursos para cargos directivos. La decisión contradice el discurso oficial sobre “transparencia” y “meritocracia” en la administración pública.
Un modelo cultural en disputa
Desde distintos sectores culturales alertaron que el recambio no es aislado, sino parte de un vaciamiento sistemático. Según la Red Federal de Trabajadoras y Trabajadores de Museos, en lo que va del año se paralizaron actividades en más de una decena de espacios, incluyendo el Museo Malvinas, el Museo del Traje y el Palais de Glace.
El propio Di Meglio vinculó su desplazamiento con una lógica de “reubicación de cargos” sin planificación: “Supongo que quisieron darle el puesto a ella. No me dieron muchas explicaciones”. Desde el sector académico también lamentaron la decisión. La historiadora Dora Barrancos expresó que “la gestión de Di Meglio recuperó el sentido democrático y plural del museo”, y cuestionó el giro hacia modelos verticales.
La cultura pública atraviesa uno de sus momentos más críticos desde el regreso de la democracia. La falta de presupuestos, la caída del salario real del personal técnico y la desarticulación de equipos ponen en riesgo décadas de trabajo acumulado. La salida de Di Meglio puede ser un síntoma más de ese deterioro.
Cultura
Tecnópolis: Figoli supera por $20.700 millones a Buenos Aires Arena
Perfeta Producciones ofreció $204.000 millones por explotar el predio de Villa Martelli durante 25 años, contra $183.300 millones de Buenos Aires Arena, socia de La Nación y Live Nation. Pero el 70% del puntaje queda librado a la apreciación de la AABE.
El parque de ciencia y tecnología que abrió sus puertas en 2011 como espacio público y gratuito quedó a un paso de pasar a manos privadas por un cuarto de siglo. En la licitación de Tecnópolis, la oferta del empresario Marcelo Figoli supera por $20.700 millones a la de Buenos Aires Arena, la sociedad que integran Live Nation y el diario La Nación, pero la decisión final dependerá de rubros que la AABE evaluará con total discrecionalidad.
El concurso fue convocado por la Agencia de Administración de Bienes del Estado (AABE) mediante la Resolución 98/2025, publicada en el Boletín Oficial el 15 de diciembre de 2025, para conceder el uso y la explotación comercial del predio de Villa Martelli por 25 años, con una prórroga posible de un año más. El destino fijado es el de actividades recreativas, de esparcimiento y ocio, con posibles actividades complementarias deportivas, culturales y comunitarias.
Las ofertas
Según la documentación del concurso, Perfeta Producciones S.A. presentó una oferta económica total de $204.000 millones, frente a los $183.300 millones de Concesión Villa Martelli BAA SAPU, la sociedad de Buenos Aires Arena S.A. La diferencia es de alrededor del 11 por ciento a favor de Perfeta.
El canon mensual surge de dividir el total por los 300 meses de concesión: $680 millones por mes en el caso de Perfeta y $611 millones en el de Buenos Aires Arena. La propuesta de Buenos Aires Arena coincide exactamente con el canon base fijado en el pliego, es decir, el mínimo que el Estado aceptaba cobrar.
Setenta puntos a criterio de la AABE
El concurso reparte 100 puntos: hasta 40 por el proyecto, hasta 30 por el plan de inversión, hasta 20 por el canon ofrecido y hasta 10 por los antecedentes. Con los datos disponibles, Perfeta se impone en los dos rubros que se miden con criterios objetivos, el canon y los antecedentes.
El resto, el proyecto y el plan de inversión, suma 70 de los 100 puntos y queda librado a la apreciación de la AABE. Será en ese terreno, el más subjetivo del concurso, donde el Gobierno defina quién se queda con un predio público de más de 50 hectáreas.
Quiénes compiten
Perfeta forma parte de una alianza con Fénix Entertainment, el grupo estadounidense AEG Worldwide y Cárdenas Marketing Network (CMN). Figoli es el empresario detrás de Fénix Entertainment, a la que está vinculada Perfeta; entre sus antecedentes recientes figura la concesión por 20 años del Aconcagua Arena, en Mendoza. AEG opera estadios y arenas en distintos mercados y declara recibir más de 100 millones de asistentes por año.
Del otro lado está Buenos Aires Arena, que opera el Movistar Arena y cuenta con el respaldo de Live Nation Entertainment, que en junio adquirió una participación mayoritaria en la sociedad. La Nación conservó una participación accionaria significativa y busca sostener y ampliar su presencia en el negocio del entretenimiento en vivo.
Un parque público que se achica
Tecnópolis ocupa 509.759,79 metros cuadrados y depende hoy de la Secretaría de Cultura de la Nación. Desde el inicio de la gestión de Javier Milei, su planta de trabajadores pasó de 333 a 198 personas, una reducción de más del 30 por ciento. El Gobierno justifica la concesión en una estructura de gastos elevada, un bajo nivel de uso y problemas de deterioro, según fuentes oficiales.
El predio, inaugurado durante el gobierno de Cristina Fernández de Kirchner, fue pensado como una gran muestra de ciencia, tecnología y cultura con acceso gratuito, que sostuvo incluso tras su reapertura. Lo que se licita ahora no es un parque de divulgación científica, sino un negocio de espectáculos que se disputan dos gigantes del entretenimiento con socios extranjeros.
Lo que tenés que saber:
- La AABE licita la concesión de Tecnópolis por 25 años para actividades recreativas y de ocio.
- Perfeta Producciones, de Marcelo Figoli, ofreció $204.000 millones; Buenos Aires Arena, socia de La Nación y Live Nation, $183.300 millones.
- La oferta de Buenos Aires Arena equivale al canon base de $611 millones mensuales fijado en el pliego.
- El proyecto y el plan de inversión suman 70 de los 100 puntos y dependen de la evaluación de la AABE.
- La dotación de Tecnópolis bajó de 333 a 198 trabajadores durante la gestión de Milei.
-
Boxeo4 díasEl Roña Castro murió tras descompensarse en el Bingo de Morón: investigan las causas
-
Elecciones3 díasBrasil en empate técnico: Flávio Bolsonaro saca dos puntos y el miedo se reparte
-
Mundo 🌐2 díasFin de la 6×1 en Brasil: el Senado aprobó dos días de descanso y Lula celebra antes del balotaje
-
Fútbol & Goles!4 díasMucha posesión, poco arco: por qué Boca no pudo con Vasco ni con un hombre de más
-
Papa León XIV4 díasEl Gobierno sostiene el operativo por León XIV pese al diagnóstico del Papa
-
CABA4 díasMano dura como bandera: Jorge Macri suma 600 policías y se burla de sus críticos
-
CABA1 díaCarbón Blanco: vuelven a rematar un departamento decomisado en Villa Urquiza, 18% más barato
-
Papa León XIV4 díasLeón XIV despertó lúcido tras la cirugía y el Gobierno se aferra a la visita
