Espectáculos 🎭
Bardem gritó “Palestina libre” en la entrega de los Oscars y “Sinners” quedó lejos de su récord de nominaciones
**La 98ª edición de los Premios de la Academia consagró al thriller de Paul Thomas Anderson como la gran ganadora de la noche, mientras que «Sinners» se fue con cuatro premios pese a llegar con un récord histórico de 16 nominaciones. La ceremonia también dejó gestos políticos que trascendieron el espectáculo.**
★ La noche del domingo 15 de marzo, el Dolby Theatre de Hollywood fue el escenario de la entrega número 98 de los Premios Oscar. La ceremonia reunió a representantes de 31 países bajo la conducción de Conan O’Brien. El resultado fue contundente: «One Battle After Another» («Una batalla tras otra»), del director Paul Thomas Anderson, llegó con 13 nominaciones y se alzó con seis premios, incluyendo Mejor Película, Mejor Director, Mejor Guion Adaptado, Mejor Edición, Mejor Actor de Reparto para Sean Penn y el flamante premio a Mejor Casting.
Una película con raíces literarias y mirada política
El film, inspirado en la novela *Vineland* de Thomas Pynchon, es un thriller oscuro con toques de comedia que sigue a Bob Ferguson, un ex revolucionario de los años 70 interpretado por Leonardo DiCaprio, que vive escondido. Cuando su hija desaparece y su antiguo enemigo, el corrupto Coronel Lockjaw encarnado por Sean Penn, reaparece, Bob debe enfrentarse a su pasado y a la paranoia para salvarla.
Al recibir el premio a Mejor Director, Anderson agradeció con sobriedad y reconoció el nivel de la competencia: «Muchas gracias, me hicieron esforzar mucho para llegar hasta aquí. Es un honor estar nominado junto a ustedes», según el despacho de la agencia Noticias Argentinas que dio origen a esta cobertura.
Para Sean Penn, el galardón como Mejor Actor de Reparto fue el tercero de su carrera, tras «Mystic River» y «Mi nombre es Harvey Milk». Sin embargo, el actor no se presentó a recogerlo.
«Sinners» hizo historia pero se fue con menos de lo esperado
«Sinners», de Ryan Coogler, llegó a la gala con un récord de 16 nominaciones, superando marcas históricas como las de *Titanic* y *La La Land*, y obtuvo cuatro premios. Los más destacados fueron Mejor Actor Principal para **Michael B. Jordan** y Mejor Guion Original para el propio Coogler.
Jordan se convirtió en el sexto actor afroamericano en ganar la categoría de Mejor Actor. En su discurso, reconoció a quienes allanaron el camino antes que él, nombrando a Sidney Poitier, Denzel Washington, Halle Berry, Jamie Foxx, Forest Whitaker y Will Smith. También se llevó el Oscar a **Mejor Fotografía**, galardón que tuvo su propia marca histórica: Autumn Durald se convirtió en la primera mujer en ganar esa estatuilla.
Jessie Buckley completó el Grand Slam de la temporada
La actriz irlandesa Jessie Buckley, ganadora del Oscar a Mejor Actriz por «Hamnet», completó así el ciclo más importante de la temporada: ya había ganado el Critics’ Choice Awards, los Globos de Oro, el BAFTA y los SAG Awards.
La sorpresa internacional y el gesto de Bardem
La categoría de Mejor Película Internacional deparó la sorpresa de la noche. La producción noruega «Sentimental Value» se impuso sobre filmes como «El Agente Secreto», «It Was Just an Accident», «Sirat» y «The Voice of Hind Rajab».
El momento político más resonante de la velada lo protagonizó el actor español Javier Bardem, encargado de presentar esa categoría junto a Priyanka Chopra Jonas. Bardem dijo en inglés: «No a la guerra. Palestina libre», antes de anunciar al ganador, en un gesto que contrastó con el tono generalmente contenido de la ceremonia.
En línea con ese clima, el director del film noruego ganador cerró su discurso con un llamado: «No votemos a políticos que no se toman esto en serio», según el despacho original de la cobertura en vivo.
Una noche con marcas y novedades institucionales
La edición 2026 introdujo por primera vez en la historia de los Oscar la categoría de Mejor Casting, que fue para Cassandra Kulukundis por «One Battle After Another».
El mexicano Guillermo del Toro, con su «Frankenstein», perdió en la categoría de Mejor Película pero arrasó en los premios técnicos, entre ellos Mejor Vestuario y Mejor Maquillaje y Peinado.
El Oscar a Mejor Documental fue para «Mr. Nobody Against Putin». Y el premio a Mejor Animación quedó para «KPop Demon Hunters».
Puntos clave:
– «One Battle After Another» ganó 6 estatuillas sobre 13 nominaciones: Mejor Película, Director, Guion Adaptado, Edición, Actor de Reparto (Sean Penn) y el nuevo premio a Mejor Casting.
– «Sinners» llegó con récord histórico de 16 nominaciones y obtuvo 4 premios: Actor Principal (Michael B. Jordan), Guion Original (Ryan Coogler), Fotografía y Banda Sonora.
– Jessie Buckley (Mejor Actriz por «Hamnet») completó el Grand Slam de la temporada de premios.
– Javier Bardem dijo «No a la guerra. Palestina libre» desde el escenario al presentar Mejor Película Internacional.
– La noruega «Sentimental Value» fue la sorpresa en Mejor Película Internacional.
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“Somos marca país en teatro, cine y televisión”: Belloso y Guinzburg protagonizan “Casual”, una comedia “bien argenta”
Los actores encabezan “Casual”, una comedia que pone en escena la intimidad en tiempos de sobreexposición. En diálogo, cuentan su vínculo con las redes sociales, el límite de su privacidad y reflexionan sobre el clima cultural actual, reclamando más fuentes de trabajo y espacios para la ficción.
Hay una pregunta que atraviesa toda “Casual”: ¿Qué pasa cuando la intimidad deja de ser privada y se convierte en material público, revisable, intervenible? Sobre esto y mucho más responden Carlos Belloso y Malena Guinzburg, en exclusiva para El Argentino.
Acompañados por un gran elenco –Diego Gentile, Mica Lapegüe, Claudio Martínez Bel, Julián Ponce Campos y Lucas Wainraich-, la obra, escrita por Federico Viescas -ganadora del Concurso Contar 2025- y dirigida por Pablo Fábregas, se presenta de miércoles a domingos en el Multiteatro.
La pieza parte de un hecho disparador tan cotidiano como inquietante: una mujer cae en coma tras un accidente y sus amigos deciden revisar su celular para entender qué ocurrió. Lo que encuentran no solo abre una investigación incómoda, sino una vida paralela que nadie esperaba.
“La intimidad puesta en juego, porque el celular sos vos”, resume Belloso, que sintetiza así el corazón de la obra. “Si yo miro tu celular, sé todo lo que pensás, todo lo que consumís”, agrega, marcando cómo la tecnología reorganiza incluso la forma en la que leemos a los otros.
En esa misma línea, Malena Guinzburg lleva la pregunta hacia el terreno de los vínculos: “¿Cuánto conocés realmente a tus amigos? ¿Cuánto puede haber una vida oculta detrás?”.
La obra avanza entre el humor y la incomodidad, y expone un punto sensible: la curiosidad como motor, pero también como límite ético. “¿Cómo es posible hacer un trío de a dos? Solo respuestas incorrectas”, bromea el material, sin abandonar del todo el tono filoso.
Una comedia “bien argenta”
Más allá del disparador, ambos coinciden en algo: la identidad local es parte del ADN de la obra.
“Es recontra así, con personajes que algún vecino conocés”, dice Guinzburg. “Una médica sobrepasada, alguien que te quiere vender todo el tiempo algo… me parece re lindo hacer una obra así, nada mejor que hacerla acá”, agrega.
Belloso suma una diferencia clave con el teatro extranjero y su adaptación: “Lo que pasa con una obra argentina que te identifica es lo que a veces no te da la comedia extranjera”, explica. “Tenés que adaptar un idioma original a un castellano neutro y después inventar gags. Acá tenemos al autor cerca, podemos preguntarle qué decir”.
Redes, exposición y el límite de la privacidad
Si la obra gira en torno a lo privado expuesto, la conversación inevitablemente se traslada a las redes sociales y la vida cotidiana.
Guinzburg reconoce la tensión entre exposición y control: “Uno muestra un montón. Mis seguidores conocen a mi perro, cosas que antes no se veían”. Pero también advierte: “Hay una intimidad que uno cree manejar, pero está toda en este aparato. Hoy confiamos mucho en esto”.
Y agrega una contradicción contemporánea: “A veces no podés ni pagar si no tenés una app. Para vender entradas tenés que hacer un posteo”.
Belloso, en cambio, traza un límite más estricto: “Yo uso Instagram para mis personajes. No subo cosas de mi familia. Me gusta mantener la magia del actor”. Y lo explica en términos de construcción artística: “Si mostrás demasiado, después en escena tenés que hacer lo mismo que hiciste en redes”.
Ficción, trabajo y un diagnóstico del presente: “Inexplicable”
El recorrido desemboca en un tema más amplio: la crisis de la ficción y el lugar de la industria cultural en la actualidad.
Belloso no esquiva la lectura estructural: “La televisión de aire tiene que volver”, plantea. “No toda la gente tiene plata para las plataformas. Si no se pasa por televisión abierta, no lo ve nadie”. Y profundiza: “Hay que habilitar más fuentes de trabajo. Hoy la ficción está apagada. Las plataformas ayudan, pero más a ellas que a nosotros”.
En ese punto, aparece también la mirada generacional y afectiva de Malena, cruzada por la figura de Jorge Guinzburg: “Mi viejo siempre fue un gran hacedor de dar laburo y de generar cosas”, dice. Y frente al presente, coincide: “Coincido plenamente”.
El cierre de Belloso funciona casi como síntesis de diagnóstico y pertenencia cultural: “Somos marca país en teatro, cine y televisión”. Pero enseguida aparece el contraste: “La televisión latinoamericana veía mucho nuestros programas. Y ahora no tenemos nada. Inexplicable”.
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