Por Manu Campi | @manucampimaier

Dos días bastaron para el Quilmes Rock. Se necesitaron sin embargo nueve años para que el festival bandera de Buenos Aires vuelva a la presencialidad, sin contar la puesta virtual del 2020. Tecnópolis vio pasar bajo su arco algo así como 120 mil personas durante el último fin de semana y, si tuviera uno que arriesgar con respecto a la capacidad de convocatoria, cumplió.

Durante el último año, la marcada tendencia de acumular artistas bajo el mote de festival, puso en evidencia la necesidad de cubrir gastos y plasmar rentabilidades en pos del bien común. Cosquín Rock, Ibicuy Fest, Aurora Fest, Primavera Fest, Lollapalooza, Baradero Rock, Dolores Rock (reprogramado para noviembre de este año), etc., traen a cuentas el giro cantado sobre la imposibilidad de cortar tickets en cantidades significativas para un solo número y la arrolladora maquinaria algorítmica que se alimenta de la velocidad con la que un artista está dispuesto a jalar el gatillo.

No es casualidad que los discos vengan en cuotas en la plataforma de turno y así, primero se escapa al castigo virtual de aquellos que tengan el atrevimiento de descansar –porque no se premia la obra sino la prestancia con la que se “carga” al universo digital, como si el algoritmo fuese un animal constantemente herido de muerte necesitado de atención inmediata, segundo y por decantación, la falta de tensión que generaba la espera de un nuevo material presentado habitualmente a fin de año, en donde se esperaba poder ‘ir a ver’ el disco que ya tenía un año entero sonando en las radios y, tercero y último, jugar seguro dentro de un marco que supere lo propio codeándose con las grandes ligas sin perder el lustre de grandes bandas de antaño, empecinadas e insistentes en no entregar nueva obra, hace rato.

El Quilmes Rock tuvo lo suyo. Los ‘grandes’ –destacando por encima de la media el cierre de la edición del sábado de Gorillaz como número tan puesto como superlativo–, hicieron lo que tenían que hacer, bancar la parada. Divididos, Turf, Las Pelotas, Kapanga, La Franela, Los Auténticos Decadentes, Lit Killah, Los Tipitos, Masacre, Guasones, entre otros, plagaron de hits, dos días que abrieron sus puertas rondando el mediodía.

Repartidos en la arquitectura lógica que propone la acumulación de bandas al mejor estilo ‘que entren todas las que puedan’, Tecnópolis resultó grande. Supuso el dilema de las distancias como alguno de los obstáculos propios del festival y del predio y, si bien el plato fuerte siempre viene cuando al atardecer, en algunas ocasiones el bache entre un artista y otro supuso considerable distancia entre escenarios, baños y tiempo de espera –esto último, propio de los cierres de las jornadas.

Dos datos de color para rescatar sobre un festival obvio; la primera presentación en el país de Nathy Peluso, la artista más convocante –o más esperada– del evento, y el cierre definitivo a manos de uno de los artistas más conceptuales que arrojó nuestro rock, Fer Ruiz Díaz y su Catupecu Machu, también, con absoluta notoriedad, por encima de la media.