Por Valentina Campos

Hoy en día es más que común encontrarnos con temáticas de diversidad de género y sexual en la cinematografía argentina, pero esto tardo tiempo en llevarse a cabo.

Y no es sorprendente que en época de post dictadura militar, esta caja de ideas y quehaceres reprimidos salgan a la luz y exploten como fuegos artificiales, específicamente año 1985, Lito Espinosa llego con una idea que visiblemente cambiaria gran aspecto del cine argentino, aunque para la época fuese “demasiado.

Estoy hablando del film Adiós, Roberto, dirigida por Enrique Dawi y protagonizada por Carlos Calvo y Víctor Laplace.

Y como lo dicen todos los medios de comunicación, fue la primera película en abordar abiertamente un romance homosexual.

Cuando Roberto (Carlos Calvo) se separa de su mujer y busca un lugar donde quedarse, su compañero de trabajo le recomienda vivir con Marcelo (Víctor Laplace), quien buscaba a alguien para compartir gastos.

A medida que pasa el largometraje, Roberto se encuentra en una serie de escenarios ficticios, más bien alucinaciones, de su familia, sus amigos de la infancia, el cura de la iglesia de toda su vida, todos estos agrediéndolo por gustar de un hombre y vivir con él.

Un año más tarde sale, dirigida por Américo Ortiz de Zarate y escrita por Juan Carlos Brown. Protagonizada por Arturo Bonin y Mario Pasik.

Esta vez, Jorge (Mario Pasik) le confiesa a su jefe Raúl (Arturo Bonin) que quiere acostarse con él. Éste lo rechaza, pues es casado, tiene un hijo: la familia tradicional y de bien.

Pero luego de un tiempo, Raúl accede y ambos tienen una relación sexo afectiva completamente clandestina.

Si analizamos bien, en ambos films nos encontramos con un hombre abiertamente homosexual (en Adiós, Roberto es Marcelo, y en Otra Historia de Amor, es Jorge) y el otro con familias: un hijo y una mujer. Las mujeres de estos, se vuelven locas al enterarse que han sido reemplazadas por un hombre.

Ambas películas fueron circunstancialmente adelantadas para su época, pues la homosexualidad en Argentina, más que nada en la Capital, era algo que se vivía en completa clandestinidad, en ciertas calles, esquinas, boliches.

Que existiesen películas que muestren relaciones de una forma tan abierta al público fue algo que marcó un antes y un después en la comunidad, que para aquel entonces era algo completamente invisible.

Tal vez estos guionistas y directores eran unos “adelantados”, unos “visionarios” y sin saberlo fueron héroes para quienes hoy en día retrocedemos al tiempo y observamos su arte con emoción.

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