Cultura
Lucas Román, Ciencia de Magia
¿Es un libro? ¿Es un juego de mesa? ¿Es un oráculo, una mancia, un conjuro? Es todo eso y mucho más, es Ciencia de magia, el libro que acaba de publicar Lucas Román a través de Ediciones Futürock.
Eugenia Rossi Gallo / @eugerossigallo
¿Quién es ese chico?
Lucas es periodista, pero también es un multifacético que por sobre todas las cosas tiene “el toque”, algo con lo que se nace o no. Lucas Román tiene sentido del show. Él se considera “multitasking, camaleónico, como dice Moria, porque me adapto a lo que sea”. Reconoce también, que el hecho de tener que hacer de todo para sobrevivir es un mal de época, pero le divierte poder estar en lugares distintos y aprender de esas experiencias.
En la actualidad trabaja como conductor de streaming en @radiosetaok, como columnista radial en @futurockok y como productor periodístico en @somosradioam530. Versátil y creativo, está “siempre buscando una razón para reír una vez más”, para ponerlo en los términos de dos grandes, como Hugo Midón y Carlos Gianni. Cuando le pregunto a Lucas qué lugar ocupa el humor en su vida, me dice que “el humor es todo, como un país aparte al que puedo viajar, estar un rato y volver de vuelta a la realidad”.
- ¿Qué o quienes te hacen reír?
- Me hace reír mucho lo cotidiano, las voces, las voces agudas me hacen reír mucho, los gestos de la gente me hacen reír. Mis compañeros de trabajo me hacen reír también, por suerte tengo trabajos que comparto con gente que me hace reír mucho y después históricamente, que de hecho lo digo en el libro, la primera persona que me hizo reír fue mi mamá, después mis hermanas, después mi hermano y después la televisión argentina en los años 90, que por un descuido de mis padres la empecé a ver sin permiso. En ese momento Gasalla, Urdapilleta y Tortonese, después un poquito más tarde La Negra Bernaci, Claudia Fontán y Laura Oliva, con ese programa que se llamaba Infómanas. Juana Molina también. En ese momento yo era muy chico, no terminaba de entender, pero ya estaban formando parte de mi humor. Todo potencialmente me hace reír, de cualquier cosa te podés reír todo el tiempo.
En una época tuvo una banda que se llamó “Motochorras”, junto a Vanesa Strauch y Carlos Silvestre, con la que cantaban sobre pistas de otros artistas y usaban máscaras y pistolas de plástico. Hacían sus shows todos los lunes a la noche en un bar de Colegiales, una especie de music hall, café concert o juntada de amigas, por las que pasaron personajes tan diversos como Ofelia Fernández o Sandra Madonna. Formó parte de Sudor Marika, el grupo que se volvió viral por cantar “Compañero de piquete, cuando quieras sale un pete, compañera piquetera, cuando quieras hay tijera”, en la asunción de la dupla Fernández – Fernández. Cada tanto despunta el vicio como DJ y hace bailar a la mariconada enfervorecida, junto a la Strauch, reina y creadora de la “Maricoteca”. En el caso de Lucas, siempre más es más.
El libro
Rara vez un contenido creado para la radio es trasladable a otros formatos exitosamente. Sobran los ejemplos de conductores estrella, que se estrellaron al querer probar su “arte” en otros medios, pero este no es el caso. Lucas Román supo convertir su columna radial, creada hace muchos años para un programa que hacía en Radio Caput, junto a Vanesa Strauch y Nahuel Puyaps, en este libro que puede leerse y usarse de distintas maneras. La propuesta de ese contenido se trataba de hacerle un test al resto de los integrantes de la mesa.
- ¿Cómo surgió la idea de los test?
- A mí siempre me gustó hacer preguntas y me pareció que la manera menos intrusiva de entrarle a las personas y hacerles una pregunta íntima, era dándoles opciones. Si vos le das opciones a alguien, es como si la otra persona casi no tuviera responsabilidad. Nació como un juego la primera vez que lo llevé a la radio y funcionó porque las personas que estaban en la mesa se rieron y los pocos oyentes que teníamos en ese momento también. Después repuse la columna en Füturock y ahí fue que se hizo más conocida.
Ciencia de Magia es una curada selección de los mejores test que Lucas inventó para la radio. Bajo la fórmula de los test de las antiguas y tradicionales revistas femeninas, con una pizca de delirio, Román nos somete a preguntarnos “¿Qué heroína de telenovela sos?” o “¿Cuánto sostenés tu ideología?”. Si estás dispuesta a desnudar tu alma, podés encontrar respuestas que si querés, son un chiste, pero que si querés no lo son.
En palabras de su autor, que aconseja tener a mano lápiz y papel para abordar la experiencia, “es fundamental tener cuerpo y mente disponibles para la fantasía”. Entre test y test aparecen algunos escritos de Lucas, ciertas declaraciones de principios, así como también aportan su mirada amigos y compañeros de camino y mientras atravesás el juego que propone Ciencia de magia, alguna reflexión te obliga a dejar por un momento el lápiz y secarte alguna lágrima, porque como se advierte desde el principio, la pavada es importante y también puede ser profunda.
Ciencia de magia está disponible en https://tienda.futurock.fm/
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Cultura
Murió Carlos Alonso, el pintor que hizo de la memoria una herida abierta
Tenía 97 años y falleció en Unquillo, Córdoba, donde vivió durante décadas. Con una obra que atravesó el expresionismo, la denuncia política y el dolor de la dictadura que desapareció a su hija, Alonso construyó uno de los legados más poderosos del arte argentino del siglo XX.
Una hija desaparecida, el exilio, los cuerpos como metáfora de la violencia de Estado y más de setenta años de producción ininterrumpida: Carlos Alonso no fue solo un pintor, sino uno de los registros más lúcidos y dolorosos que el arte argentino dejó sobre sus propios traumas.
El artista plástico Carlos Alonso, nacido el 4 de febrero de 1929 en Tunuyán, Mendoza, murió este lunes 21 de septiembre de 2026 en su casa de Unquillo, Córdoba, a los 97 años. Su obra, que abarcó la pintura, el dibujo y el grabado, atravesó más de siete décadas marcadas por el expresionismo y por una mirada profundamente crítica sobre la Argentina y sus heridas.
De Cuyo a Europa: una formación entre maestros
Su trayectoria comenzó en 1944 en la Academia de Bellas Artes de la Universidad Nacional de Cuyo, donde tuvo como maestros a Sergio Sergi, Lorenzo Domínguez y Francisco Bernareggi. En 1950 se trasladó a Tucumán para sumarse al grupo encabezado por Lino Enea Spilimbergo, experiencia que resultó decisiva en su desarrollo artístico. Tres años después viajó a Europa y tomó contacto directo con la obra de Diego Velázquez y Vincent van Gogh, influencias que reaparecerían de manera recurrente en sus trabajos.
En 1957 obtuvo el primer premio en un concurso para ilustrar la segunda parte del Quijote de la Mancha y en 1968 se instaló en Florencia para trabajar sobre La Divina Comedia de Dante Alighieri. Esas incursiones en la gran literatura occidental no fueron ejercicios académicos; fueron el laboratorio donde Alonso afiló una mirada sobre el poder, el castigo y el cuerpo que luego trasladaría a la realidad argentina.
El cuerpo como territorio político
A fines de los años 60 comenzó su serie Lección de anatomía, inspirada en Rembrandt, en la que la disección del cuerpo se convirtió en metáfora de la violencia que el poder ejerce sobre los sujetos. Esa misma línea lo llevó a su trabajo sobre El matadero de Esteban Echeverría, donde la carne animal y el cuerpo humano se fusionan bajo el mismo signo del sacrificio y la dominación. En esas obras, Alonso demostró que la tradición pictórica europea y la historia argentina podían dialogar sobre el mismo territorio: el de los cuerpos que el poder destruye.
La dictadura, el exilio y Paloma
La última dictadura militar marcó su vida de manera irreversible. Alonso debió exiliarse y vivió primero en Italia y luego en España. En 1977, su hija Paloma Alonso, de 21 años, fue secuestrada por el terrorismo de Estado y permanece desaparecida. Esa ausencia que no cierra se convirtió en el eje alrededor del cual giró su producción posterior.
Su regreso a la Argentina en 1980 y su instalación definitiva en Unquillo no significaron un cierre, sino una profundización. La serie Manos anónimas, en la que abordó el terrorismo de Estado y la violencia política, es quizás la síntesis más descarnada de esa experiencia: manos que no tienen cara, cuerpos sin nombre, la brutalidad como sistema. La desaparición de Paloma no fue solo una tragedia personal; fue la herida que le dio a su obra una dimensión que ninguna técnica podría haber construido artificialmente.
Reconocimientos y una última exposición
Su trayectoria recibió los premios Konex de Platino en 1982 y 1992. En 2019, el Museo Nacional de Bellas Artes le dedicó una gran exposición retrospectiva que revisó su producción y su diálogo con la tradición pictórica occidental. Sus obras integran las colecciones del Museo Nacional de Bellas Artes, el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires y el Museo Carlos Alonso-Mansión Stoppel de Mendoza.
En 2025, Alonso realizó en el Museo de Arte Contemporáneo de Unquillo, institución que contribuyó a fundar, su última exposición pública. Fue una muestra dedicada a una faceta menos difundida de su obra: su relación con el paisaje de las sierras cordobesas, el territorio que eligió para vivir y donde finalmente murió. Hasta el final, el paisaje y la memoria coexistieron en su pintura como dos formas de habitar el tiempo.
Lo que tenés que saber
- Carlos Alonso murió el 21 de septiembre de 2026 en Unquillo, Córdoba, a los 97 años.
- Fue uno de los artistas plásticos más importantes del siglo XX argentino, con una obra que abarcó pintura, dibujo y grabado durante más de siete décadas.
- Su hija Paloma fue secuestrada y desaparecida por la última dictadura militar en 1977, hecho que transformó de manera definitiva su producción artística.
- En 2019, el Museo Nacional de Bellas Artes le dedicó una gran retrospectiva; en 2025 realizó su última exposición en Unquillo.
- Su obra integra las colecciones del Museo Nacional de Bellas Artes, el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires y el Museo Carlos Alonso-Mansión Stoppel de Mendoza.
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