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Estrenan un documental sobre la vida de mujeres en un neuropsiquiátrico y su proceso de externación

El documental fue producido por el CELS junto con el Movimiento por la Desmanicomialización en Romero (MDR) y el Equipo Latinoamericano de Justicia y Género (ELA).

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Historias de mujeres usuarias del hospital neuropsiquiátrico «Dr. Alejandro Korn», ubicado en Melchor Romero, en el partido bonaerense de La Plata, llegan al cine Gaumont el jueves 3 de agosto a las 20.30 con el estreno del documental «Cruzar el muro. Historias para salir del manicomio», que reflexiona sobre su vida allí y los procesos de externación a partir de la Ley de salud mental, anunció hoy el Centro de Estudios Legales y Sociales (CELS).

El documental fue producido por el CELS junto con el Movimiento por la Desmanicomialización en Romero (MDR) y el Equipo Latinoamericano de Justicia y Género (ELA) como parte del trabajo para la implementación de la Ley de salud mental 26.657, sancionada en 2010.

A través del relato de Lorena, Norma y Agustina, tres usuarias del hospital también conocido como «Melchor Romero» -por la localidad donde se ubica-, con sus resistencias y sus deseos, la película narra el impacto de los manicomios en la vida de las mujeres y su entorno, además de la intervención interdisciplinaria que existe para intentar dejar atrás esta forma de encierro, precisaron.

Lorena vive en el neuropsiquiátrico desde hace más de 20 años, le encanta cantar y actuar. Agustina también vive allí y le gusta pintar. Ambas tienen el deseo de salir del hospital, de vivir en otro lugar, adelantaron desde el CELS.

En cambio, Norma vive en Ciudad de Buenos Aires, y se externó pero vuelve al hospital para ser parte de un mural y visitar amigas.

«Contamos sus historias después de muchos años dentro del manicomio: sus necesidades, sus gustos, sus vínculos, sus deseos, sus decisiones. Relatamos cómo tienen ganas de salir para vivir sus vidas y cómo hay un proceso de cambio en ellas y en su comunidad», detallaron desde el organismo de derechos humanos.

Fundado en 1884, desde sus primeros años, el hospital tuvo una modalidad de puertas abiertas, con posibilidad de salidas para el trabajo en granjas agrícolas solo para los varones, recordaron.

Sin embargo, «las mujeres estaban bajo un sistema de pleno encierro e históricamente fueron víctimas de violencias y violaciones a los derechos humanos. En más de 135 años, miles de personas habitaron ese lugar», denunciaron.

En 2014, el Movimiento por la Desmanicomialización en Romero, la Comisión Provincial por la Memoria y el CELS presentaron un amparo colectivo por las vulneraciones a los derechos humanos de las personas alojadas en «Melchor Romero», y constataron «internaciones de hasta 60 años, con aislamiento, hacinamiento y sobremedicación», aseguraron.

También comprobaron «una elevada cifra de muertes no investigadas», precisaron.

Desde entonces, en una mesa intersectorial de trabajo impulsaron la transformación de ese manicomio de acuerdo a la ley, exigiendo el cierre de los sectores de larga estancia y la creación de los dispositivos de atención y vida en la comunidad que «aún faltan», advirtieron.

«Cruzar el muro es también una forma de mostrar el proceso de cambio en el hospital», añadieron desde CELS.

«Transformación que, aún con tensiones, se está llevando adelante para garantizar los derechos de las mujeres usuarias, para que puedan vivir en comunidad de manera sustentable», concluyeron.

Luego de su paso por el Festival Internacional de Cine Político y el Festival de Cine Latinoamericano de La Plata, el documental estrenará al público en el cine Gaumont y seguirá en cartel durante una semana en la misma sala.

También será parte del Festival de Cine Internacional de la Provincia de Buenos Aires , del 2 al 10 de septiembre.

El documental fue dirigido por Mercedes Escusol y Fabio Vallarelli, integrantes del equipo del CELS, y financiado a través del Fondo Fiduciario de la ONU para Eliminar la Violencia contra la Mujer.

Cine & Series

César Bordón, sobre la novela vertical de Wanda: “Hay que abrirse a las nuevas tendencias”

El actor habló con El Argentino en la noche del Martín Fierro de la televisión abierta 2026 sobre el fenómeno de “Triángulo Amoroso”, la ficción vertical de Telefeprotagonizada por Wanda Nara y Maxi López. Rating, redes sociales y una nueva forma de consumir novelas.

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Si algo faltaba en el universo Wanda Nara era su desembarco en el mundo de la ficción. Y fiel a su estilo, la empresaria y conductora lo hizo a lo grande: la primera novela vertical de Wanda ya se convirtió en un fenómeno de rating, reproducciones y conversación digital.

Pero además del impacto de “Triángulo Amoroso”, la apuesta de Telefe también abrió un debate dentro del mundo audiovisual: si las ficciones cortas, pensadas para celulares y atravesadas por la lógica de las redes sociales, pueden convertirse en una nueva forma de hacer novelas.

En ese contexto, César Bordón -parte del elenco de la microserie y presente en la entrega del Martín Fierro de la televisión abierta 2026- habló con El Argentino sobre el éxito del formato y los cambios que atraviesa hoy la industria televisiva.

El fenómeno de la novela vertical: “La nueva tendencia”

Consultado sobre el fenómeno de la novela vertical protagonizada por Wanda Nara y Maxi López, Bordón no dudó en definirla como “la nueva tendencia” en una industria audiovisual que viene cambiando al ritmo de las redes y las plataformas.

La ficción debutó como la primera producción vertical realizada por Telefe para televisión abierta y plataformas digitales. Diseñada específicamente para consumo en celulares, tiene capítulos de apenas un minuto y medio y mezcla ficción, humor, romance y guiños constantes al universo mediático de sus protagonistas.

Según datos difundidos por Telefe y medios especializados, “Triángulo Amoroso” tuvo un fuerte impacto tanto en rating como en reproducciones digitales desde su estreno, liderando además su franja horaria en televisión abierta.

Junto a Wanda y Maxi, el elenco reúne figuras de distintos mundos del espectáculo como Georgina Barbarossa, Yanina Latorre, Déborah Nishimoto, Sebastián Presta, Eugenia Guerty, Pachu Peña, Lucas Spadafora y Nora Colosimo.

“También hay que saber abrirse a los nuevos mercados”

Con experiencia tanto en televisión tradicional como en plataformas internacionales, Bordón comparó el fenómeno actual con la irrupción del streaming años atrás.

“Cuando se empezaron a hacer series en plataformas, la gente decía: ‘¿Quién te va a ver? ¿Qué es esto?’. Y a mí me fue bárbaro”, recordó el actor, reconocido internacionalmente por producciones como “Luis Miguel”.

Para Bordón, el desafío pasa justamente por adaptarse a los nuevos hábitos de consumo. “También hay que saber abrirse a los nuevos mercados, a las nuevas tendencias y ver qué sucede con eso”, sostuvo.

La lógica detrás de estas ficciones verticales parece apuntar directamente a una audiencia acostumbrada al consumo rápido e inmediato: capítulos cortos, pantalla vertical, narrativa acelerada y fuerte circulación en redes sociales como TikTok, Instagram o YouTube Shorts.

En ese sentido, “Triángulo Amoroso” mezcla varios elementos que hoy dominan el entretenimiento: escándalo mediático, figuras hiperconocidas y una barrera cada vez más borrosa entre ficción y vida real.En este sentido, consultado sobre cómo fue compartir set con Wanda y Maxi, Bordón no dudó: “Son bárbaros, unos divinos”.

En definitiva, aunque todavía es temprano para saber si este formato reemplazará a las ficciones tradicionales, el éxito inicial de “Triángulo amoroso” muestra que la televisión ya empezó a explorar nuevos lenguajes para captar a una audiencia cada vez más hiperestimulada y atravesada por la lógica de la inmediatez.

 

 

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