Cultura
El tenor Plácido Domingo regresa al Teatro Colón a 50 años de su debut allí
En el concierto, el artista estará acompañado por la Orquesta Estable del máximo coliseo porteño, bajo la dirección musical del maestro Jordi Bernàcer, y la actuación de la soprano María José Siri.
El famoso cantante español Plácido Domingo, uno de los tenores más importantes del mundo, regresará después de 24 años a la sala principal del Teatro Colón, donde se presentará el jueves 7 de abril a las 20, en el marco del ciclo “Grandes intérpretes”.
En el concierto, el artista estará acompañado por la Orquesta Estable del máximo coliseo porteño, bajo la dirección musical del maestro Jordi Bernàcer, y la actuación de la soprano María José Siri.
El programa musical estará compuesto por variadas piezas de reconocidos compositores como Giuseppe Verdi, Umberto Giordano, Hector Berlioz, Ambroise Thomas y Jules Massenet.
Sus anteriores presentaciones en el Teatro Colón fueron “La Forza del Destino” en 1972, “La Fanciulla del West” en 1979,” Otello” en 1981, “Tosca” en 1982, “Sansón y Dalila” en 1997, y “Fedora” en 1998.
Domingo es director, tenor y barítono, interpretó más de 150 papeles, fue distinguido con títulos honoríficos y premios, y realizó más de 4000 actuaciones en su carrera.
Fue fundador de la competición musical internacional Operalia, embajador Mundial de la Cultura Española y la Zarzuela; y director general y promotor de ópera en las recordadas presentaciones junto a José Carreras y Luciano Pavarotti.
Semejante trayectoria fue puesta en cuestión en 2019 cuando se reportaron acusaciones de unas 20 mujeres por acoso sexual en sucesos que supuestamente tuvieron lugar a partir de finales de los años 1980 en Estados Unidos.
El tenor, que no fue blanco de ninguna demanda judicial, presentó disculpas, pero negó los abusos sexuales. El escándalo generó su dimisión del cargo de director de la Ópera de Los Ángeles y puso fin a su carrera en América del Norte.
Una investigación del AGMA, el principal sindicato de cantantes líricos en Estados Unidos, concluyó que Domingo había tenido un «comportamiento inapropiado».
Las entradas para este séptimo desembarco de Domingo en el Colón concierto podrán adquirirse de manera online a través de http://www.teatrocolon.org.ar; y también de manera presencial en la boletería del Colón (Tucumán 1171) de lunes a sábados de 9 a 20 y domingos de 9 a 17, y en el local de Tu Entrada que funciona en Viamonte 560 (Local 5) de lunes a viernes de 9 a 16.
Cultura
Tecnópolis: Figoli supera por $20.700 millones a Buenos Aires Arena
Perfeta Producciones ofreció $204.000 millones por explotar el predio de Villa Martelli durante 25 años, contra $183.300 millones de Buenos Aires Arena, socia de La Nación y Live Nation. Pero el 70% del puntaje queda librado a la apreciación de la AABE.
El parque de ciencia y tecnología que abrió sus puertas en 2011 como espacio público y gratuito quedó a un paso de pasar a manos privadas por un cuarto de siglo. En la licitación de Tecnópolis, la oferta del empresario Marcelo Figoli supera por $20.700 millones a la de Buenos Aires Arena, la sociedad que integran Live Nation y el diario La Nación, pero la decisión final dependerá de rubros que la AABE evaluará con total discrecionalidad.
El concurso fue convocado por la Agencia de Administración de Bienes del Estado (AABE) mediante la Resolución 98/2025, publicada en el Boletín Oficial el 15 de diciembre de 2025, para conceder el uso y la explotación comercial del predio de Villa Martelli por 25 años, con una prórroga posible de un año más. El destino fijado es el de actividades recreativas, de esparcimiento y ocio, con posibles actividades complementarias deportivas, culturales y comunitarias.
Las ofertas
Según la documentación del concurso, Perfeta Producciones S.A. presentó una oferta económica total de $204.000 millones, frente a los $183.300 millones de Concesión Villa Martelli BAA SAPU, la sociedad de Buenos Aires Arena S.A. La diferencia es de alrededor del 11 por ciento a favor de Perfeta.
El canon mensual surge de dividir el total por los 300 meses de concesión: $680 millones por mes en el caso de Perfeta y $611 millones en el de Buenos Aires Arena. La propuesta de Buenos Aires Arena coincide exactamente con el canon base fijado en el pliego, es decir, el mínimo que el Estado aceptaba cobrar.
Setenta puntos a criterio de la AABE
El concurso reparte 100 puntos: hasta 40 por el proyecto, hasta 30 por el plan de inversión, hasta 20 por el canon ofrecido y hasta 10 por los antecedentes. Con los datos disponibles, Perfeta se impone en los dos rubros que se miden con criterios objetivos, el canon y los antecedentes.
El resto, el proyecto y el plan de inversión, suma 70 de los 100 puntos y queda librado a la apreciación de la AABE. Será en ese terreno, el más subjetivo del concurso, donde el Gobierno defina quién se queda con un predio público de más de 50 hectáreas.
Quiénes compiten
Perfeta forma parte de una alianza con Fénix Entertainment, el grupo estadounidense AEG Worldwide y Cárdenas Marketing Network (CMN). Figoli es el empresario detrás de Fénix Entertainment, a la que está vinculada Perfeta; entre sus antecedentes recientes figura la concesión por 20 años del Aconcagua Arena, en Mendoza. AEG opera estadios y arenas en distintos mercados y declara recibir más de 100 millones de asistentes por año.
Del otro lado está Buenos Aires Arena, que opera el Movistar Arena y cuenta con el respaldo de Live Nation Entertainment, que en junio adquirió una participación mayoritaria en la sociedad. La Nación conservó una participación accionaria significativa y busca sostener y ampliar su presencia en el negocio del entretenimiento en vivo.
Un parque público que se achica
Tecnópolis ocupa 509.759,79 metros cuadrados y depende hoy de la Secretaría de Cultura de la Nación. Desde el inicio de la gestión de Javier Milei, su planta de trabajadores pasó de 333 a 198 personas, una reducción de más del 30 por ciento. El Gobierno justifica la concesión en una estructura de gastos elevada, un bajo nivel de uso y problemas de deterioro, según fuentes oficiales.
El predio, inaugurado durante el gobierno de Cristina Fernández de Kirchner, fue pensado como una gran muestra de ciencia, tecnología y cultura con acceso gratuito, que sostuvo incluso tras su reapertura. Lo que se licita ahora no es un parque de divulgación científica, sino un negocio de espectáculos que se disputan dos gigantes del entretenimiento con socios extranjeros.
Lo que tenés que saber:
- La AABE licita la concesión de Tecnópolis por 25 años para actividades recreativas y de ocio.
- Perfeta Producciones, de Marcelo Figoli, ofreció $204.000 millones; Buenos Aires Arena, socia de La Nación y Live Nation, $183.300 millones.
- La oferta de Buenos Aires Arena equivale al canon base de $611 millones mensuales fijado en el pliego.
- El proyecto y el plan de inversión suman 70 de los 100 puntos y dependen de la evaluación de la AABE.
- La dotación de Tecnópolis bajó de 333 a 198 trabajadores durante la gestión de Milei.
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