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Adiós a Ángel Mahler: el genio detrás de “Drácula el musical”

Su legado incluye tanto composiciones teatrales como obras sinfónicas, dejando una huella indeleble en la cultura argentina.

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Ángel Mahler, compositor, director de orquesta y figura central del teatro musical argentino, murió este sábado a los 64 años. La noticia fue confirmada por su familia a través de sus redes sociales. El artista había sido internado el 29 de abril por una descompensación general grave producto de un derrame pleural. Estudios posteriores diagnosticaron un melanoma metastásico con avance en pulmón y columna.

«Se fue en paz, acompañado por el amor de su familia, después de haber dado una batalla intensa, con la lucidez, la dignidad y la entereza que siempre lo caracterizaron», expresaron sus allegados en un comunicado.

Un referente del teatro musical argentino

Nacido como Ángel Jorge Pititto el 23 de mayo de 1960 en Buenos Aires, Mahler adoptó su seudónimo en honor al compositor Gustav Mahler. Aunque solicitó legalmente el cambio de apellido en 1996, la justicia lo rechazó.

Su consagración llegó junto al director Pepe Cibrián Campoy, con quien conformó la dupla más prolífica del teatro musical nacional. Juntos crearon obras emblemáticas como «Drácula, el musical», estrenada en 1991 en el estadio Luna Park, que vendió más de tres millones de entradas y obtuvo prestigiosos premios como el ACE y el Estrella de Mar.

Otras producciones destacadas de la dupla incluyen «El jorobado de París», «Las mil y una noches», «El fantasma de Canterville», «Dorian Gray, el retrato» y «Calígula».

Trayectoria y legado

Mahler estudió piano y composición con Evi Swillinger, Edda María Sangrigoli y Manuel Suárez. Además de su trabajo en el teatro musical, compuso obras sinfónicas como la «Sinfonía N.º 1 Ushuaia», el «Poema sinfónico N.º 1» y el «Adagio para violonchelo y orquesta».

Entre julio de 2016 y diciembre de 2017, se desempeñó como ministro de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires.

En los últimos años, se dedicaba a la composición sinfónica y al trabajo orquestal, dirigiendo su propia orquesta y realizando adaptaciones sinfónicas de obras populares.

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Del verano marplatense a la calle Corrientes: “El Secreto” llega a Buenos Aires

Desde el 29 de abril, el espectáculo protagonizado por Gerardo Romano y Ana María Picchio se instala en el Multitabaris, en plena avenida Corrientes, con funciones de miércoles a domingos.

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“El Secreto” llega al Multitabaris con un elenco sublime

Después de una temporada con salas llenas en la costa, la obra El Secreto llega a la cartelera porteña con la inercia de un éxito que no parece casual. Desde el 29 de abril, el espectáculo protagonizado por Gerardo Romano y Ana María Picchio se instala en el Multitabaris, en plena avenida Corrientes, con funciones de miércoles a domingos.

El elenco se completa con Rodrigo Noya y Gabriela Sari, en una propuesta que combina comedia y tensiones familiares, y que en Mar del Plata logró consolidarse como una de las opciones más elegidas por el público.

Un éxito que “no ocurre porque sí”

“Las cosas no ocurren porque sí”, planteó Gerardo Romano tras el estreno veraniego, en una definición que funciona tanto como lectura del presente teatral como declaración de principios. La obra, que ocupó el lugar dejado por otra producción suspendida, encontró rápidamente su público y sostuvo funciones de martes a domingo en el Teatro Atlas.

El actor describió ese recorrido como un proceso “fluido”, marcado por la respuesta de la platea y por una dinámica de trabajo exigente: funciones diarias, sostén físico y una rutina que va “de la cama al escenario”. La frase, lejos de la épica, expone la materialidad del oficio teatral en temporada.

Corrientes como vidriera

El desembarco en Buenos Aires no es un dato menor. La avenida Corrientes, con su tradición de teatro comercial, funciona como vidriera y filtro. Lo que en la costa se consolida como éxito, en la ciudad se somete a otra lógica: competencia, crítica y un público más fragmentado.

Las entradas ya se comercializan a través de Plateanet y en boletería, en una estrategia que replica el circuito tradicional del teatro porteño.

Teatro, coyuntura y necesidad de reír

En tiempos de retracción del consumo cultural, la comedia vuelve a ocupar un lugar central. No sólo como entretenimiento sino como refugio. Romano lo sintetizó sin rodeos: la obra “hace reír y disfrutar”, tanto al público como a quienes la llevan adelante.

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