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Fito Páez, Divididos, Santaolalla y Los Palmeras, entre los primeros ganadores de los Premios Gardel

En una ráfaga difunda a través de las redes sociales del lauro organizado por la Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas (Capif), se develaron 22 de los 48 rubros designados.

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Fito Páez, Hilda Lizarazu, Divididos, Gustavo Santaolalla, Los Palmeras y Benito Cerati conquistaron esta tarde estatuillas en las primeras ternas de la 25° edición de los Premios Gardel 2023, los máximos galardones de la música argentina, en una ceremonia que se realizaba en el Movistar Arena del barrio porteño de Villa Crespo.

En una ráfaga difunda a través de las redes sociales del lauro organizado por la Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y Videogramas (Capif), se develaron 22 de los 48 rubros designados.

Páez se llevó el premio de «Álbum Conceptual» por «Futurología Arlt», Divididos la de mejor «Álbum en Vivo» por «Tilcara-El Recital» y A.N.I.M.A.L la de «Rock Pesado / Punk» por su disco de reversiones propias «Íntimo Extremo: 30 años».

Dante Spinetta se impuso con su último disco «Mesa Dulce» en la categoría de Ingeniería de Grabación que reconoció el trabajo de los ingenieros Oscar Herrera, Mariano López y Randy Merril y Benito Cerati obtuvo su lauro por “Shasei” entre los discos de Pop Alternativo

La cantante Hilda Lizarazu, por su parte, logró la estatuilla de «Mejor Álbum Artista Pop» por su álbum «Antigua», mientras que los cordobeses de La Konga conquistaron en «Mejor Álbum Grupo de Cuarteto» por «Sin Límites», el disco que recopila algunas canciones interpretadas en directo en sus diez funciones en el Teatro Gran Rex.

La terna «Canción de Folclore» fue para Maggie Cullen por «Yo Canto Versos», a la vez que «Canción de Tango» la mereció Quinteto Negro La Boca por su colaboración con Ana Stamponi y Ernesto Zeppa plasmada en «Oda a las Huelgas Patagónicas».

Miranda y Los Auténticos Decadentes ganaron en el rubro de mejor «Colaboración» por «Bailando», mientras que la «Canción de Pop» fue para La Mosca por su éxito mundialista «Muchachos, ahora nos volvimos a ilusionar» y la terna «Canción Tropical» para Karina La Princesita y La Delio Valdez.

En tanto, Luck Ra, La Konga y Ke Personajes recibieron la estatuilla por «Canción de Cuarteto» por «Ya no vuelvas» y Los Palmeras fueron condecorados en «Álbum Grupo Tropical» por «La Ruta del Oro».

«Mejor Álbum de Chamamé» quedó para María Elena Osa, Antonio Tarrago Ros, Jorge Rosas, Teresa Parodi y Facundo Toro por «María Elena Sosa, 40 Años», mientras que el mejor «Álbum de Jazz» fue para Pipi Piazzolla Trío por «Stick Shot».

Juan Quintero, Andrés Pilar y Santiago Segret se impusieron en la terna de «Álbum Grupo Folklore» por «Patio Vol.2», mientras que la tanguera Julieta Laso y el diseñador Alejandro Ros fueron reconocidos por tener el mejor «Diseño de Portada» por el álbum «Cabeza Negra».

En la categoría «Colección de Catálogo» ganó Invisible, el legendario grupo liderado por Luis Alberto Spinetta, por su registro «En Vivo Teatro Coliseo 1975» y en la terna «Álbum Infantil» coronó el disco «Piojos y Piojitos 3» del proyecto Piojos y Piojitos.

La estatuilla de «Álbum de Música Clásica» fue para «Álbum Melancholia Borelis», donde comparten créditos Noelia Sinkunas, Mercedes Lescano, Carolina Grinspan, Sandra Aquaviva, Paula Pomeraniec, Irene Cadario, Natalia Cabello, Dolores López Mac Kenzie.

El realizador Joaquín Caminos ganó el Gardel «Director de Videoclip» por su trabajo por «Seremos Primavera» de Eruca Sativa, registrado en vivo en La Ballena Azul del Centro Cultural Kirchner.

Hernán Cattaneo y Soundexile se llevaron el Gardel de la categoría «Álbum Música Electrónica» por «Future Memories», a la vez que Gustavo Santaolalla conquistó el de «Álbum Banda de Sonido de Cine/Televisión/Producción audiovisual» por «Soundtrack From The Netflix Special».

La lista completa de la tanda inicial de rubros y quienes se impusieron en ellos, es la que sigue:

-INGENIERÍA DE GRABACIÓN: “Mesa dulce”: Dante Spinetta. Ingenieros: Oscar Herrera, Mariano López y Randy Merril

-MEJOR ÁLBUM ARTISTA POP: “Antigua”: Hilda Lizarazu

-MEJOR ÁLBUM ARTISTA ROMÁNTICO/MELÓDICO: “Emociones”: María José Demare

-MEJOR ÁLBUM BANDA DE SONIDO DE CINE/TELEVISIÓN, PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL: “The house (Soundtrack from the Netflix special)”: Gustavo Santaolalla

-MEJOR ÁLBUM CONCEPTUAL: “Futurología Arlt”: Fito Páez

-MEJOR ÁLBUM DE CHAMAMÉ: “Maria Elena Sosa 40 años”: Maria Elena

-MEJOR ÁLBUM DE JAZZ: “Stick Shot”: Pipi Piazzolla Trio

-MEJOR ÁLBUM DE MÚSICA CLÁSICA: “Melancholia borealis”: Noelia Sinkunas, Mercedes Lescano, Carolina Grinspan, Sandra Aquaviva, Paula Pomeraniec, Irene Cadario, Natalia Cabello & Dolores López Mac Kenzie

-MEJOR ÁLBUM DE ROCK PESADO/PUNK: “Íntimo extremo – 30 Años”: A.N.I.M.A.L

-MEJOR ÁLBUM EN VIVO: “Tilcara: El recital”: Divididos

-MEJOR ÁLBUM GRUPO TROPICAL: “La ruta del oro”: Los Palmeras

-MEJOR ÁLBUM INFANTIL: “Piojos y piojitos 3”: Piojos y Piojitos

-MEJOR ÁLBUM MÚSICA ELECTRÓNICA: “Future Memories”: Hernán Cattáneo & Soundexile

-MEJOR ÁLBUM POP ALTERNATIVO: “Shasei”: Benito Cerati

-MEJOR CANCIÓN DE CUARTETO: “Ya no vuelvas (Versión cuarteto)”: Luck Ra, La K’onga & Ke Personajes

-MEJOR CANCIÓN DE FOLCLORE: “Yo canto versos”: Maggie Cullen

-MEJOR CANCIÓN POP: “Muchachos, ahora nos volvimos a ilusionar”: La Mosca Tse-Tse

-MEJOR CANCIÓN TROPICAL: “Inocente (En vivo en el Luna Park)»: La Delio Valdez & Karina

-MEJOR COLABORACIÓN: “Bailando”: Los Auténticos Decadentes & Miranda!

-MEJOR COLECCIÓN DE CATÁLOGO: “En vivo Teatro Coliseo 1975”: Invisible

-MEJOR DISEÑO DE PORTADA: “Cabeza negra”: Julieta Laso. Diseñador: Alejandro Ros

-MEJOR VIDEOCLIP LARGO: “Seremos primavera en vivo en La Ballena Azul”: Eruca Sativa. Director: Diego «Chaca» Dorrego.

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Darín y el gremio de actores contra la IA: «Solo yo puedo decidir cómo se usa mi imagen»

La Asociación Argentina de Actores y Actrices advirtió que la IA permite engañar al público al reproducir la imagen de un artista sin su consentimiento.

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La Asociación Argentina de Actores exige regular la IA para proteger el trabajo y la identidad de los intérpretes

El gremio lanzó su primera campaña nacional sobre el impacto de la Inteligencia Artificial en el sector artístico. Ricardo Darín, Marina Bellati y Gustavo Garzón encabezaron el reclamo y anunciaron el inicio de un proceso legislativo para regular la tecnología.

La Asociación Argentina de Actores lanzó este miércoles su primera campaña nacional sobre el uso de la Inteligencia Artificial (IA) y sus consecuencias directas sobre los derechos laborales y la identidad de los intérpretes. Con un video de alto impacto como punta de lanza, el gremio convocó a figuras de la talla de Ricardo Darín, Gustavo Garzón, Marina Bellati y Diego Gentile para interpelar tanto al Gobierno como a la sociedad sobre un fenómeno que, advierten, ya no admite demoras.

Un reclamo que parte del cuerpo y de la identidad

El video de la campaña abre con una escena deliberadamente perturbadora. Ricardo Darín mira a cámara y lanza una pregunta que funciona como trampa conceptual: «¿Sabés que soy yo? No. ¿Pero estás seguro de que soy yo?». La duda instalada no es retórica; es la síntesis del problema que el gremio intenta visibilizar: con las herramientas de IA disponibles hoy, cualquier imagen, voz o expresión de un artista puede ser reproducida, alterada o falsificada sin su consentimiento y sin que el público lo advierta.

El mismo Darín fue más explícito en su declaración: **»Vos tenés derecho a saber si un actor es real o no, si hizo esas acciones o si dijo esas palabras. El avance de la tecnología no puede justificar el robo o el engaño». La contundencia de esas palabras sintetiza una posición gremial que se niega a aceptar que la innovación tecnológica sea una excusa para la vulneración de derechos.

**Marina Bellati aportó la dimensión más íntima del reclamo al señalar que el cuerpo es, para un intérprete, su principal instrumento de trabajo: **«Mi imagen, mis expresiones y mi voz son mis herramientas como actriz. Solo yo puedo decidir cómo se usan». La frase condensa una discusión que en Argentina todavía no tiene respuesta legal: quién es titular de la imagen digital de una persona y bajo qué condiciones puede ser utilizada por terceros, incluso sin que medie un contrato ni una retribución económica.

La amenaza concreta: engaño al público y despojo al trabajador

Gustavo Garzón amplió el alcance del problema al señalar que la amenaza no se limita al artista, sino que alcanza a quienes consumen los contenidos: «Con el avance de la inteligencia artificial, alguien podría haber usado mi imagen y vos estarías siendo engañado». La IA no solo pone en riesgo el trabajo de los intérpretes al reproducir sus prestaciones sin costo ni reconocimiento; también erosiona la capacidad del público de discernir qué es real y qué es una construcción artificial, con consecuencias que van desde el fraude comercial hasta la desinformación política.

El gremio subrayó que se trata de la primera campaña de estas características en el país sobre el impacto de la IA en los derechos laborales artísticos. La iniciativa llega en un contexto en el que, a nivel global, las grandes productoras y plataformas de entretenimiento ya han protagonizado conflictos de enorme repercusión por el uso de herramientas de síntesis de imagen y voz sobre actores sin su autorización. En Estados Unidos, la huelga del sindicato SAG-AFTRA durante 2023 puso en primer plano exactamente las mismas preocupaciones que hoy instala el gremio argentino.

El camino legislativo: hacia una regulación urgente

La campaña no es solo un llamado de atención simbólico. Desde la Asociación Argentina de Actores confirmaron que trabajan en un proyecto legislativo para acercar a los legisladores del Congreso una propuesta concreta de regulación del uso de la IA en el ámbito artístico y comunicacional. En los próximos días, otras caras y voces del espectáculo se sumarán a la campaña para ampliar el alcance del reclamo.

La urgencia del planteo gremial contrasta con la pasividad del Gobierno nacional de Javier Milei, que hasta el momento no emitió ninguna señal de avanzar en una regulación de la IA, pese a que el fenómeno tiene consecuencias directas sobre el empleo, la privacidad y los derechos culturales.

En un escenario donde el Estado se retira de la planificación estratégica y la desregulación avanza como dogma, la pregunta que instala el gremio es de fondo: ¿quién protege al trabajador cuando la tecnología avanza más rápido que el marco legal?

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